Operátor „čipy“ Michael Slovis

• Operátor "čipy" Michael Slovis

Jen v prosinci jsem požádal o radu při výběru vhodného série pro prohlížení a absolutní rekord v počtu rad byl americký televizní seriál „Breaking Bad“ (Breaking Bad). Tento víkend jsem dokončil sledoval poslední sérii finální sezóny, a bylo to neuvěřitelně cool!

Operátor „čipy“ Michael Slovis Operátor „čipy“ Michael Slovis

Faktem je, že kromě velké hře herců, chladné skript a dalších faktorů, které nám umožní říci, že film přišlo mi to, jsem doslova rozdrtí na řešeních operátora, které byly použity v „all vážný“. Zásluhu na této významné provozovatele série - Michael Slovis. Bohužel, my práce kameramana není oceňována především o něm materiály RuNet tam je málo, ale on říká, je samozřejmě známější a něco, co jsem byl schopen najít. Z různých rozhovorů, časopiseckých článků a dalších zdrojů, Vytáhl jsem vše, co se týká „čipy“, které byly použity při natáčení seriálu, a to nejlepší z jejich vlastní literární schopnosti a pomocí gugloperevodchika, přesunul případ ruského jazyka.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Michael Slovis (Michael Slovis) začal fotografovat jako teenager, a jednoho dne se stal vítězem v maloměstské fotografické soutěže "New Jersey State Teen Arts Festival". Vítězství mu dal příležitost k dalšímu výcviku fotoremeslu známého programu na Rochester Institute of Technology. Slovis později studoval filmovou tvorbu na univerzitě v New Yorku a začal výukový osvětlovač na natáčení filmu, stejně jako celou řadu reklamních a televizních reklam.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Od roku 1995, Slovis (již jako hlavní operátor) sundá jako nezávislých filmových a televizních projektů a divadelních filmů. Po návratu z Evropy po úrazu, k němuž došlo v roce 2001, Michael se rozhodl najít práci blíže k domovu a rodině. A měl štěstí, aby si řadu natáčení Paramount / NBC. Dva a půl roku seriálu, Michael byl provozovatelem „CSI:. Crime Scene Investigation“ Pro tuto práci, v roce 2006 získal „Emmy“ pro jeho vynikající kinematografii, a jen o rok později byl opět nominován. S 2008Clovis začal pracovat s televizním kanálem a AMC, druhé sezóny, že se stanou hlavním provozovatelem sérii „Breaking Bad“, pro který získal dvě další nominace, „Emmy.“ Mimochodem, v některých epizodách, Michael působil i jako režisér. V roce 2010 Slovis obdržel pozvánku do americké společnosti kameramanů, ze kterého nemohl odmítnout. Slovis žije v New Jersey se svou ženou Marií. Oni mají tři dospělé děti, nejmladší z nich jsou nyní ve škole.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- V posledním období se používají se jinak z předchozích období série filmových zobrazovacích metod?

- Vince (Vince Gilligan - spisovatel, režisér a producent show - ed.) A já jsem vždy nakloněn střílet v šeru. A pokud jde o plné palety točíme opravdu tma. To neznamená, že divák nemůže nic vidět. To znamená, že máme spoustu černého v obraze. To dává kontrast rámu. Jedna z výhod natáčení show pro pět nebo šest let -, že všichni víme, kdo tyto znaky. Takže nemám pokrýt jejich tváře, po celou dobu. Pokud se holohlavý muž asi šest stop vysoký přijde do místnosti, víte, to je Walter Uyat. Všichni víme, kdo tito lidé jsou, tak to mi dává mnohem větší volnost než jsem měl na začátku natáčení.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Za ta léta, „Breaking Bad“ byl oceněn za své „značky“ nosnými čipů. . Tento široký obecné plány v poušti neobvyklý kamera úhly POV (Point of pohled výstřel nebyl nalezen ruskou obdobu tohoto filmového výrazu Zjednodušení, to je moment ve filmu, když vidíte, co se děje očima protagonista mnoho, tato technika je obeznámen pro porno filmy žánru gonzo - .. Ca. .), a další techniky. Máte přehled o tom, co budete potřebovat, aby vzdal hold v závěrečných epizodách?

- To je dobré téma a já jsem mohl mluvit o tom celé hodiny. Faktem je, že ne vždy najít vhodné metody takovou střelbu. Myslím, že fungují nejlépe, když jsou používány šetrně. V případě, že se neustále objevují, tak nějak musí očekávat, že start a efekt dopadu bude mnohem méně. Ale pokud POV se v rámečku objevil v době, kdy to nejméně čekáte - je to opravdu stojí za to.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Proč v televizi nikdo točí filmy, jako je úroveň „Breaking Bad“? - Není to tak, že nikdo jiný to nemůže, je to spíše to děláme dobře. A děláme to dobře, protože z dobrého scénáře. Jako kameraman je - to, co mě zajímá. Chci, aby lidé vidět film a říkal, že to bylo opravdu krásné, ale já nechci, aby lidé dívat a říkat: „Zastavte tady krásný obraz převládá pocit!“ A co mám rád o práci na této výstavě - je to jeho akce. Děj je tak silný, takže kompletně navržena a postavena na pevných základech dramatu, že odolává i velmi silné obrazy. A to je důvod, proč dělám to špatně. Někdy jsem pracoval na show, kde to bylo nezbytné, střílet na velmi slabý scénář. A je to velmi nudné.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Po pěti sezónách „Breaking Bad“ Můžete jmenovat nejúspěšnější jeviště a perspektivu?

- Ptáš se mě vybrat si oblíbené dítě. Nemůžu to udělat! Mnozí lidé se snažili, ale ... Ve skutečnosti, jeden z mých nejoblíbenějších momentů - to je jeden z nejvíce jednoduché a není nic zvláštního s fotografického hlediska použití. Byla to epizoda, která jsme natáčeli zblízka Bryan (Bryan Cranston - herce, vedoucí muž -. Přibližně), když dovolil hrdinky herečku Krysten Ritter (freaky přítelkyně Pinkmana. - cca) Chcete-li zemřít právě v okamžiku, kdy se tento komplex rozhodnutí. Jen jsem si myslel v té době: „To je - film. To je vše, co film by měl být. "

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Co byste řekli, je zcela zdeformovat „Breaking Bad“?

- Velmi široké obecné plány, lidé často označován jako náš proprietární čip. Režie a říct: „Pojďme udělat široký úhel jako“ Ve všech vážně, „protože televize je vzácný technikou. Vince opravdu rád střílet široký obecných plánů, a někdy také jako tyto hledisek - klade hrdina filmu v určitém místě nebo scény, které vám řekne něco o povaze vlastních prostředí. Proto se dívám na velkých plánů jako vyprávění příběhů zařízení. Další technika, která je charakteristická pro tuto sérii, když je něco velkého umístěn v popředí, zároveň něco jiného, ​​je důležité dát na zadní hořák. Říkáme tak široký úhel a uzavřen. Například můžete vidět v popředí balíku peněz, a naši hrdinové dělají něco v pozadí. Být schopen zaostřit nebo mnohem menší objekt v popředí.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Jsou chvíle, kdy jste při natáčení tak ponoří do hry nebo subjekty, které jste zapomněl dávat pozor na technickou stránku toho, co se děje?

- Mým úkolem je nejen nastavit osvětlení a kamerové úhly, ale ujistěte se, že je osvětlení a kamerové úhly odrážet stádium co nejefektivnějším způsobem. Pokud jsem dojat, co vidím, vím, že jsme udělali dobře. Mám asistenty, kteří spravují kamery a světla. Všichni tito lidé dívají na technické detaily, ale mám obavy, jen vyprávění. To je to, co mě zajímá o mou práci: efektivní a působivé vyprávění.

Operátor „čipy“ Michael Slovis Operátor „čipy“ Michael Slovis

Každý, kdo sledoval „Breaking Bad,“ jistě věnována pozornost po pouštní krajiny v indiánské rezervaci. Oni se objeví v epizodách poměrně často, někdy ve tvaru taymlapsov. Možná, že dokonce v jednom filmu jsem neviděl tolik pohodě taymlapsov. Herečka Anna Gunn, který hraje manželku Walter (. Skyler - cca), vyrostl v Novém Mexiku a v jednom rozhovoru řekl: „Pokaždé, když jsem sem přišel, vždycky jsem si, že světlo v Novém Mexiku se liší od jiných místech, a Michael Slovis dělá skvělou práci tím, že v show. " Michael trvá určitou filmu Kodak, a také používá sadu filtrů True-Pöls Schneider Optics, přidat speciální pódium, nebo hnědou barvu čaje.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Otevřel jsem je (filtry) pro sebe na začátku své kariéry, a to díky této kvalitě jejich neutrální (ND) a polarizačními filtry. Polarizátory jsou velmi efektivní. Dělají skvělou práci a chtěl bych jim přidat co nejvíce pro svůj osobní prospěch. Tyto filtry opravdu mi pomohl zprostředkovat krásu nebe, a pokud máme štěstí, že mají nádherný mraky nad New Mexico, filtr odstraňuje je v celé své kráse. Dávají nám velkou tmavě modrá barva, která účinně kontrastuje s teplými tóny hnědé pouště. A když jsme se natočit scénu s korálovými, tabáku nebo slámy filtry, a to filtry True-Pols nejlepší prohloubit barvu oblohy a izolovaných herci.

Operátor „čipy“ Michael Slovis Operátor „čipy“ Michael Slovis

Vince Gilligan o provozovateli sérii „Breaking Bad“: John Toll (John Toll), který režíroval pilotní série bylo úžasné. Pak Villelobos Ray (Ray Villalobos) natáčel první sezónu, a když odešel, jeden z našich ředitelů nominovaný Michael Slovis díky své obratnosti a rychlosti práce. Mnoho lidí říká, že můžete odstranit, nebo dobrá show, nebo rychle, ale myslím, že Michael - výjimkou, která potvrzuje pravidlo. Je to opravdový umělec a zároveň tak rychle jako blesk.

Řekl jsem mu, že jsem nechtěl, aby „všechny vážné“ standardní měkké osvětlení, které bylo přijato v televizi. Nechci vidět vše vidět na každém rohu. zeptal se Michael, „Jste si naprosto jistý?“ řekl jsem, „Myslete na“ Kmotr „jako dobrý příklad. - stejný odstín jako existuje světlo“ A on řekl: „Je to skvělé.“

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Po první záběry mnou materiálu s názvem šéfů Sony televizi: „Co máte tam děje? Najednou se přehlídka stala taková tma! „(Smích). Byl jsem připraven sbalit své věci a myslel, že budu vyhozen, a vrátit se domů ke své ženě. Avšak Vince byl na jeho: „To je to, co chci. Pokračujeme ve stejném duchu. " O něco později verdikt tavené AMC: „Je to krásné.“ Konečně, zpětné volání od společnosti Sony a řekli: „Dobře, byly schváleny.“

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Michel Maklaran, výkonný producent, režisér: „Přišel jsem se organizovat epizoda“ Čtyři dny „v druhé sezóně a bylo to skvělý zážitek pro mě, jsme chtěli ukázat, byla natočena jako moderní západní Jsem velký fanoušek Sergio Leone a .. velmi podobně jako filmový výstřel s širokoúhlými objektivy yarkovyrazhenny popředí a širokou perspektivu v pozadí. Tato epizoda byla výstřel v poušti, a chtěl jsem využít 14-milimetrovou objektivem. a Michael měl rád nápad. okamžitě jsme našli společnou řeč s ním. "

Slovis: „Používám hodně širokými téměř ohniskovými vzdálenostmi máme 14, 24 a 32 milimetrů v blízkosti zaostření čočky můžeme odstranit kapky vody z kohoutku nebo chybu nebo něco jiného v popředí a na stejných herců v pozadí vidíme ... snadno umístit reflektor nebo auto nárazník, nebo dokonce něčí oko v popředí a nechat pohyb druhořadý být rozostřený, nebo naopak nechat popředí bude rozostřený a zadní - být krutý neděláme to jen pro. za nic neobvyklého. Vince a všichni z nás, kteří pracovali na seria šrot, věří, že tato technika musíme být dobře a přesně vyprávět příběh. "

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Slovis říká: „Líbí se mi střílet vše, co bude odpovídat paletu tohoto příběhu, ale AMC chtěl ukázat, bude zastřelen na filmu, Vince miluje film a pro mě je to naprosto správná cesta.“ Breaking Bad „citlivost textur. , kontrast rozsah, způsob, který zaznamenal světlo (zvýraznění). to vše pomáhá hodně příběhů s tímto druhem svazku. "

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Kromě toho lehce „potěr“ (vypálení) obraz. Mám rozsáhlý balíček filtrů, které mohu použít k získání určité barvy. Ale nedělám širokospektrální log-C nebo převody s-log (nemohl překládat, co léčebné procesy. - cca). Kolorista jen trochu výkresu jemný kartáč, aniž by vážně korekci barev pro každou scénu. Záběry o 95 procent je připraven pro prohlížení bez zpracování.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

McLaren, jeden z ředitelů série: V první sezóně, jako režisér jsem chtěl natočit scénu, kde Walt a pinkman připravené pro vaření před jeho přípojného vozidla (RV). Shoot musel být při západu slunce, ale už jsme nestihli světlo. Michael tiše vytáhl filtr, položil ji na objektiv, a získat krásný obraz západ slunce. Pokud jste tam byli v té době, jeden by si myslel, že světlo zmizelo a pracovní den je u konce. Ale s jeho filtrem máme toto kouzlo.

Operátor „čipy“ Michael Slovis Operátor „čipy“ Michael Slovis

Slovis: Walter White House - tomu říkáme „Bílý dům“ - byla ve filmu od začátku, ale já se snažím, aby ho dovnitř takovým způsobem, že se divák cítil, že on byl pod tlakem. Vždy se snažím přidat tlak na naše hrdiny vizuálně, a pokud je scéna postupuje, uvidíte to víc a víc.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Zejména pro natáčení domu, používáme tvrdé světlo přicházející z vnějšku, s velmi malým množstvím náplně světla. Když jsme se střílet makrosnímky, je to delikátní moment (zejména pro ženy), ale my jsme docela normálně osvětlit Waltera pouze na jedné straně, a prostor kolem světla až 4 noha víceméně jen dát velmi jasné světlo na někoho od prsou dolů a nechat herce tvář téměř ve stínu.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

- Často jsme dát kameru v některých neobvyklých místech, která byla dlouho chip série. Někdy ředitel přichází s nápadem, ale po přečtení scénáře, a často na polích a je psáno: „A teď jeden z naší patentované POV“

Operátor „čipy“ Michael Slovis

McLaren: v epizodě 4.02 jsem se rozhodl umístit kameru na kruhové robot vysavač „Roomba“. Jen si to představte - ráno po velkou party a vidíte Rumba v popředí, když se snaží dostat ven z místnosti, krouží odhazování sedativy hostům. Tento POV (stanovisko) vysavače, což se může zdát divné, ale dokonale vypráví příběh party a celé šílenství, který se konal tady v noci. Vince také podpořila tuto myšlenku a Mike byl schopen přesvědčit šéfy a všichni si uvědomil, se svým týmem.

Slovis: Obecně platí, že „Breaking Bad,“ Beru 35 milimetrů, ale někdy jsme experimentovat s digitálními fotoaparáty. Použili jsme DSLR Canon 5D a 7D. K Rumba jsme připojen Panasonic HVX 200A.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Slovis: Mnohé z těchto neobvyklých technik a scén, které se staly kultovní, vyžaduje talent a dovednosti každého člena týmu. Na jedné z epizod, které jsem směřujících, dáme 7D SLR lopatu a vidíme v rámu a rukojeti lopaty Pinkmana zad, které se hodí a začne kopat. Neexistuje žádný připraveno zařízení, které by bylo možné pronajmout k tomuto rámu. A žádný způsob, jak zjistit připraven.

Operátor „čipy“ Michael Slovis

Pokud chcete vidět na dno, se někdo dostane Yorshik ucpaný záchod, projekční kancelář by měla provést zálohu 10-stop vysoký a podlahu z plexiskla. Po tom, co potřebujete, aby se ujistil, že ozdoby jsou bezpečně upevněny na krásné průhledné podlaze a WC nedochází k úniku kdekoliv. Potom účinky oddělené nalévá voda. Mezitím jsem se ujistit, že neexistuje žádná záře nebo odrazy na plexisklo. Vince Gilligan o využití flashbacky a přenosu času příběhu, který nám nepřidáte sépiový odstín historických scén nebo modrém tónu pro přenos v čase, z důvodu různých dějů jsou založeny spíše na geografii, spíše než historie. Například, mnoho okamžiků v třetí sezóně se konala na jih od hranic s Mexikem, a Michael měl představu posílení nějaké květiny. Dodal speciální filtr na fotoaparátu a tím i mexický scény se obrátili ke zlatu nebo barvy slámy. A to byl jeden z vizuálních stylů série.

McLaren: světelné scény Michael zpočátku byly tmavé a v mnoha ohledech se stala ještě tmavší během série. Michael má rád tmu. Miluje siluety. Zvlášť, samotný příběh je stále intenzivnější a těžké, tak to dává smysl, je-li dohlednost je větší důraz. Udělal show ještě tmavší jako příběh sám o sobě se stává stále více ponuré. A my všichni jen řekl: „Udělej to pro něj.“